В первобытном обществе были свои каноны красоты. Общество было примитивным, и самые древние человекообразные фигурки изображали людей в звериных масках. Чаще всего изображали женщин. Их в шутку археологи назвали «палеолитические Венеры». С точки зрения современного человека - это полное безобразие: у них нет даже лица! немудрено: лицо древних скульпторов мало интересовало. Вздутый живот, громадными мешки грудей — такая женщина должна была олицетворять собой сосуд плодородия. В Древнем мире женский идеал мало преобразился.
Зрелое понимание красоты человеческого тела пришло к человечеству примерно 3 тыс. лет назад. Мраморная статуя богини любви и красоты Афродиты олицетворяет эллинские нормы красоты и гармонии идеального женского тела. Представления об идеальном женском теле менялись на протяжении жизни человечества. Пифагор, например, полагал, что красота заключается пропорциям. Он вместе со своими учениками особое значение придавали музыке, в которой усматривали образец гармонии.
В средние века образ женщины как бы раздвоился. Она, с одной стороны, и Богоматерь, но она и ведьма, и прекрасная Дама, и «вместилище греха». Идеалом считалась стройная (даже излишне худая) женщина, с бледным лицом, удлинёнными конечностями, чуть выступающим животом.
Религиозное мировоззрение тогда давало понять, что одна красота от бога, а другая — от дьявола. На этом основании церковь позволяла себе уничтожать произведения языческого, дохристианского искусства, в том числе и античные шедевры, как «дьявольские». Человека воспринимали как существо духовное, как образ и подобие Божие, сосредоточенное внимание было на красоте духовной, а физическая, плотская красота была вторична.
В период Возрождения всё изменилось. Идеал женщины эпохи Возрождения стал примерно таким: «Волосы должны быть нежными, густыми, длинными и волнистыми, цвета золота или же меда, или же горящие как лучи солнечные. Телосложение должно быть большое, прочное, но при этом благородных форм. Чрезмерно рослое тело не может нравиться. Небольшое и худое тоже. Белый цвет кожи не считался красивым. Ведь это означало, что она слишком бледна; кожа должна быть чуть красноватой от кровообращения.
Белок глаз пусть синевато блестит… Чёрные глаза нравятся многим, но лучше всего нежный тёмно-коричневый цвет: он придаст взгляду веселье и мягкость, движению же чувственную прелесть. Сами глаза должны быть большими и овальными. Губы пусть не будут излишне тонкими, но не слишком толстыми… Самая красивая шея овальная, стройная, белая… Плечи должны быть широкими… Первым условием красивых грудей должна быть их ширина… Совершенная грудь повышается плавно, незаметно для глаза.
Самые красивые ноги — это длинные, стройные, книзу тонкие, с сильными снежно-белыми икрами, которые оканчиваются маленькой, узкой, но не сухощавой ступней… Предплечья должны быть белыми, мускулистыми, но они должны быть похожи не на члены Геркулеса, а Паллады…»
Ко этой цитате можно добавить, что особенным уважением в эпоху Ренессанса пользовались беременные женщины. Это даже нашло отражение в моде: одежду шили со сборками выше талии.
Эпоха Рококо стала считать модной женскую фигуру, похожую на хрупкую фарфоровую статуэтку. Утончённые формы, тонкая осиная талия, чуть округлые бедра, маленькая головка, узкие плечи, открытые грудь, руки и шея. Эпоха абсолютизма находит привлекательным пикантность. Уже не воспевается обнажённая натура, нет больше нагих тел, тела раздеты в той или иной степени. Женщина как бы распадается на массу маленьких прелестей: вот маленькая ножка, изящная ручка, вот её грациозные бёдра… Прежде дабы показать красоту возлюбленной, ее рисовали обнажённой (а теперь она в соблазнительной позе, а в портрете какая-либо часть костюма отсутствует либо едва пикантно приподнята.
Французская революция сбрасывает парики, сокращается количество косметики. Бледность становится обязательным элементом женской привлекательности, дамы в угоду новым канонам начинают пить уксус. Европейские революции принесли новый идеал мужчины. У него энергичный взгляд; ясный, прямая посадка, выправка, осанка; уверенные жесты; его руки способны не только хватать, но и удерживать захваченное; ноги твёрдо стоят на земле. Такой идеал мужчины сохранился и в наши дни.
Буржуазный век в культуре — век целесообразности. Женщина должна рожать детей, у нее должны быть широкий таз и полная, крепкая грудь. Все это благонамеренно прячется под одеждой, но не возбраняется и подчеркнуть ею самые «интересные» места. Запрещается в приличном обществе прямо говорить об эротических частях тела. Так что у женщины нет бёдер или икр, а только исключительно «ноги». Груди называют грудью, или бюстом, живот — желудком, зад отсутствует. Женщина не беременна, а в «таком положении», или в «интересном положении».
С приходом эпохи романтизма мода на здоровье заканчивается. Теперь привлекает бледность — знак глубины сердечных чувств. Женщина эпохи романтизма должна быть мечтательной, грустной, хорошо, если в ее печальных голубых глазах блестят слезы и она, читая стихи, уносится душой куда-то вдаль — в мир более идеальный, чем тот, который ее окружает.
Дамы изводили себя диетами, очистительными клизмами, которые личные врачеватели рекомендовали славить накануне бала — «для пущего блеска в глазах». Темные круги под глазами считались признаком некой духовности. Так, Дюма-сын писал в то время, что в парижских гостиных туберкулез считался болезнью интеллектуальной элиты. Самые модные дамочки не употребляли румян, а на шее носили большие банты. Все хотели быть похожими на Виолетту Валери из «Дамы с камелиями».
В конце 19 века женщины совсем обезумели, стремясь быть худыми. Они затягивались в корсет. Даже будущие матери. Все старались достичь вожделенной отметки на сантиметровой ленте. 55 см — такой размер талии предписывала мода того периода. Бывали даже вопиющие случаи, получившие большую огласку, так в 1859 году после бала скончалась одна 23-летняя модница. Вскрытие обнаружило, что ввиду чрезмерно затянутого корсета три ребра порвали ей в печень.
Позднее женщины вдруг сделали открытие для себя, что в пышных формах Нана — героини Золя — куда больше привлекательности, нежели у «Дамы с камелиями». Богатые особы начали румяниться и краситься, подобно женщинам с панели, мысль о туберкулезе приводила в ужас. Стало популярнее умирать от апоплексии. На рубеже 19 и 20 веков мода чересчур была экстравагантной.
На рубеже 19-20 вв. эталон женской красоты на Западе приблизился к восточному идеалу. Красавица стала походить на хризантему. Так теперь выглядела модная дама: небольшая головка с высокой причёской переходила в удлинённый торс, стиснутый корсетом; узкие рукава и поникшие плечи напоминают листья; узкую юбку дополняли турнюром; носили высокие каблуки, это делало походку женщины неуверенной, вся фигура казалось еще более хрупкой.
Россия вплоть до прихода европейских стандартов имела свои взгляды на женскую красоту. Красивой считали женщину белолицую, чернобровую, румяную. Если она была при этом полной, с большим бюстом, то от поклонников отбоя не было. Красавицам того времени мешали какие-нибудь 10-15 килограммов лишних. По словам историка Костомарова, русские мужики любили женщин с длинными ушами, потому иные щеголихи себе их вытягивали намеренно.
Описывали красивых женщин многие писатели. Юная гимназистка Оля Мещерская из рассказа Ивана Бунина «Лёгкое дыхание» практически наизусть вспоминает описание красивой женщины, вычитанное в книжке:
«Я в одной папиной книге, — у него много старинных, смешных книг, — прочла, какая красота должна быть у женщины… Там, понимаешь, столько насказано, что всего не упомнишь: ну, конечно, черные, кипящие смолой глаза, — ей-богу, так и написано: кипящие смолой! — черные, как ночь, ресницы, нежно играющий румянец, тонкий стан, длиннее обыкновенного руки, — понимаешь, длиннее обыкновенного! — маленькая ножка, в меру большая грудь, правильно округлая икра, колено цвета раковины, покатые плечи, — я многое почти наизусть выучила, так все это верно! — но главное, знаешь ли что? — Легкое дыханье!»
В 20 веке единого стандарта женской красоты не было. Судя по моделям, в моде были девушки стройные и высокие, не ниже 170 см, с развитой грудью, узкой талией, широкими бёдрами и длинноногие.
В 50-60 гг. 20 века верх женского совершенства — фигура с пышными бёдрами и тонкой талией. А в начале 170-х гг. появились новые веяния. Главные признаки нового эталона женской красоты были сформулированы владелицей крупнейшего в Нью-Йорке бюро фотомоделей. Рост как минимум 1,70 м, маленькая грудь, шёлковые волосы, нежные плечи, длинная шея, узкая талия, красивые руки, широко расставленные глаза, рот не слишком большой и не очень узкие губы. Хозяйка Нью-йоркского модельного агентства не предполагала, что спустя четверть века законодатели мод именно её рекомендации возведут в правило и предложат миру новый эталон красоты.
На основании исследования живописи и скульптуры разных эпох учёным удалось составить ряд таблиц пропорций женского тела. Вот одна из таких таблиц:
Древний мир
Вес: 64 кг
Бюст: 91 см
Талия: 70 см
Средневековье
Вес: 45 кг
Бюст: 79 см
Талия: 62 см
18 век
Вес: 72 кг
Бюст: 98 см
Талия: 72 см
19 век
Вес: 65 кг
Бюст: 92 см
Талия: 42 см
20 век
Вес: 43-45 кг
Бюст: 90 см
Талия: 60 см
Интересен, конечно же, вопрос, какой должна быть фигура современной женщины. на этот вопрос невозможно ответить однозначно. Традиционное мнение таково, что сельские жители большей частью интересуются «задними частями» и бюстом, тогда как городские отдают явное предпочтение улыбке, глазам и форме рук. Не так давно Институт имени Дж. П. Ирвинга в штате Калифорния изучал коммуникацию, проанализировали учёные и взгляды мужчин на красоту женщины. В итоге сделали такие выводы:
22,6 % мужчин сосредоточивает внимание на глазах женщины; 14,4% — оценивает взглядом ее фигуру; 11 % — более всего привлекает грудь; 10.8 % — наблюдает выражение лица и улыбку; 10,4% — разглядывают ноги; 8% — смотрит на губы; 7,5 — оценивает талию; 6,6 — первый взгляд бросает на волосы; 5,4 — интересуются походкой; 3,4 — первое внимание обращает на руки.
Члены международного жюри постоянно отдают предпочтение на конкурсе «Мисс Европа» молодым женщинам, имеющим окружность бюста — 90 см, талии — 60 см, бедер — 90 см. До ей поры волшебной формулой красоты считалось так называемое соотношение талия - бёдра. То есть результат деления ширины талии на объем бедер должен получаться около 0,7 — если, конечно, женщина хотела понравиться мужчине. Другими словами, эта цифра предполагала наличие хрупкой талии и крутых бедер.
Именно таким «коэффициентом сексапильности» обладают практически все плейбоевские красотки в последние два десятка лет. По данным новейшего исследования Мартина Туви из университета Ньюкасла, мужчина при виде женщины склонен оценивать скорее не бедра и талию, а рост и вес. Мужчина подсознательно соотносит в уме два этих параметра, и если результат данной математической операции находится в диапазоне между 18 и 20, испытывает инстинктивное сексуальное влечение.
Итак, несложно Нетрудно подсчитать, соответствует ли та или иная дама требованиям теста. Для этого нужно вес тела в килограммах поделить на рост в метрах и возвести частное в квадрат. При этом у большинства из них получится нечто между 20 и 25. Идеалу мужской мечты соответствуют опять же девушки из «Плейбоя» и других мужских журналов — у них «индекс массы тела» составляет в среднем 18,0 (это подтверждают данные обработанные командой Туви, всё из тех же журналов). Модели достигают показателя 17,5, а излишне фанатичные худышки — 14,72.
По логике Туви, женское тело в ходе эволюции превратилось в своего рода доску объявлений, индикатор своей биологической ценности, позволяющий встречному мужчине мгновенно оценить степень оправданности потенциальной близости. Тело становится шифром качества генов, половой инстинкт — оптимальным поведением, а красота — арифметическим примером.
Например, риск сердечно-сосудистых заболеваний у полноватых женщин с нормальным весом на 20 процентов выше, чем у обладательниц индекса 20. А худышки зачастую не способны к деторождению.
Психологи стремятся разгадать тайну красивой фигуры посредством тщательного обмера всех параметров тела. Их эксперименты показали, что сплавленный в компьютере из десятков разных лиц унифицированный облик воспринимается как наиболее привлекательный. Но в тот же момент группа британских и японских исследователей сделала противоположный вывод: всё-таки наибольшим успехом пользуются как раз специфические индивидуальности. И наконец выяснилось, что едва ли не главным стимулятором вожделения является симметричность лица.
Миллионы представи
тельниц прекрасного пола пытаются подражать своим кумирам — топ-моделям с обложек журналов. Этой эпидемией, охватившей практически весь мир, заинтересовались медики. В американском журнале «Реор1е» публиковались результаты исследования 548 школьниц из Бостона. Оказалось, что у семи девушек из десяти (69 %) идеалы женской красоты сформировались исключительно под влиянием модных журналов.
Исследования показывают, что чем больше внимания девчонки уделяют модным журналам, тем более негативно они воспринимают собственное тело. Поклонницы подобной литературы вдвое чаще склонны считать, что мальчики отдадут предпочтение не им, а нереально тонким соперницам.
(Ист: http://krasota.dljavseh.ru)